La era eduardiana, al igual que las eras georgiana y victoriana anteriores, deriva su nombre del reinado del monarca inglés Eduardo VII (1901-1910). El rey Eduardo VII era el hijo mayor de la reina Victoria y el príncipe Alberto y su reinado marcó el último período en la joyería que lleva el nombre de un monarca inglés.
El rey Eduardo era conocido por su estilo de vida extravagante y despreocupado y el estilo de joyería que lleva su nombre reflejaba su amor por el glamour, la elegancia y la alta clase. Junto con su bella reina Alejandra, marcó el comienzo de una nueva era de opulencia.
Aunque el reinado del rey duró poco, duró sólo nueve años, el estilo eduardiano en realidad comenzó a desarrollarse hacia el final de la era victoriana (1890) y terminó con el estallido de la Primera Guerra Mundial (c.1915). Este período también fue conocido como La Belle Epoque, en francés "la era hermosa", y lleva el nombre del estilo de vida elegante y extravagante de la alta sociedad internacional, en la que la joyería fina se convirtió en una parte integral del código de vestimenta.
Joyería eduardiana
La joyería eduardiana siempre ha sido conocida por su elegancia y diseño femenino. El período coincidió con los movimientos Art Nouveau y Arts and Crafts, pero tenía su propio estilo distintivo y más tradicional.
Artesanía manual
La alta sociedad necesitaba joyas que combinaran con sus vestidos de alta costura de encaje y seda blanca, lo que a su vez generó un rechazo a las joyas hechas a máquina. Este rechazo comenzó en la última década de la era victoriana, y la joyería hecha a máquina, que antes se consideraba una innovación, ahora era muy indeseable para la clase alta. Este cambio en las técnicas de fabricación significó que los estilos de joyería pasaron de ser grandes y ostentosos a etéreos y delicados.
Platino
El sello distintivo de la joyería eduardiana fue el inicio del uso del platino. En 1903, la invención del soplete de oxiacetileno permitió a los joyeros alcanzar las temperaturas necesarias para trabajar con platino.
El platino y las piedras blancas tomaron protagonismo, y aunque aún se llevaban algunos colores, los focos estuvieron en los Diamantes, Perlas y Platino. El platino era mucho más fuerte que el oro o la plata y, por lo tanto, se podía trabajar en delicados trabajos de filigrana similares a encajes que se convirtieron en la característica distintiva de la joyería eduardiana. Esta fuerza y rigidez también permitió a los joyeros montar piedras en entornos más minimalistas. El millegraining, una nueva técnica decorativa posible gracias al uso de platino, aparece a menudo en la joyería eduardiana. Su borde de delicadas bolas y crestas que rodeaban una piedra preciosa servía para dar a la joyería un aspecto más suave y ligero.
diamantes
Los diamantes fueron los grandes protagonistas de la feria que impulsó el desarrollo de nuevas técnicas de corte. Los cortes marquesa, esmeralda y baguette fueron nuevos cortes interesantes que se hicieron muy populares. El corte Briolette también se usaba a menudo en aretes de diamantes y collares de solapa.
En 1902, Joseph Asscher introdujo la talla Asscher para diamantes. Tenía una atractiva forma octogonal con 74 facetas escalonadas alrededor de la corona. Los diamantes de talla Asscher se hicieron extremadamente populares en los anillos de compromiso de filigrana de encaje eduardianos.
Diseños y motivos
El deseo por joyas más delicadas, junto con los nuevos avances técnicos en el corte del Platino y del Diamante, propició diseños muy femeninos y elegantes. Los joyeros, como Cartier, se inspiraron en la arquitectura parisina de los siglos XVII y XVIII y en el Palacio de Versalles.
Los collares estilo Sautoir, négligeé y Garland se hicieron muy populares durante la época. El estilo Sautoir se refería a un collar largo que se podía usar en varias tiras alrededor del cuello, generalmente con una borla o un colgante. El collar con colgante négligeé constaba de dos gotas colgantes de longitud desigual unidas a una piedra o a un trozo de cadena fina. El collar de guirnaldas, cuyo diseño se atribuye a Cartier por primera vez, hacía referencia a diseños neoclásicos y rococó con delicados motivos florales, foliados y de encaje.
Los motivos favoritos de la época eran guirnaldas y cintas, lazos, flores, coronas de laurel, guirnaldas y encajes, todos presentados con una nueva ligereza gracias a los avances realizados en la fabricación Platinum. En particular, los lazos fueron más abundantes que nunca, diseñados para simular los tejidos fluidos y los encajes de los vestidos de alta costura usados por la alta sociedad.
El trabajo en esmalte guilloché en colores pastel también se hizo muy popular, inspirándose en Fabergé, que era pionero en el trabajo en esmalte en ese momento.
Aunque las piedras blancas, principalmente diamantes, fueron el foco principal de la época; Las piedras preciosas de colores todavía se usaban y eran muy populares. La amatista y el peridoto eran los favoritos del rey Eduardo y la reina Alejandra, a menudo combinados con perlas o diamantes. Los zafiros azules, las aguamarinas, las alejandritas y los rubíes también se usaban a menudo en el centro de anillos, broches, colgantes y collares y luego estaban rodeados de diamantes o perlas.
El final de una era
Junto con el estilo "eduardiano" se desarrollaron y evolucionaron los movimientos "Art Nouveau" y "Arts & Crafts". Aunque ambos surgieron también del rechazo a la joyería hecha a máquina, estos dos movimientos eran muy diferentes de los estilos "eduardianos".
Las tres estéticas continuaron hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial, cuatro años después de la muerte de Eduardo VII. Las ocasiones formales y las fiestas de la alta sociedad desaparecieron y el alegre espíritu eduardiano llegó a un abrupto final. La vida cambió drásticamente en un abrir y cerrar de ojos y las joyas prácticamente desaparecieron. Los metales preciosos y las piedras preciosas escasearon y el platino desapareció casi antes de afianzarse como material de joyería fina.
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